自公元1661年康熙登上皇位後，直至公元1723年，康熙皇帝君臨天下達六十多年之久，
由於他重視瓷器的燒制，特別是文房用瓷的燒制，所以文房用瓷在這一時期的燒制數量和工藝水平都到達了歷史的最高峰。
他先後選派臧應選、郎廷極去景德鎮署理窯務，督造御用器物的燒制。文房用瓷當時除筆、墨、紙之外，
一切瓷質文房用具在景德鎮御窯場內均有燒制，其種類之豐富，制作之華美、造型之奇巧，釉色之秀雅，均可稱冠於世。
在康熙時期文房用瓷的燒制中，以筆筒最為出色，在清代陶瓷史上也占有一席之地。
這一時期筆筒不僅生產量大，為歷朝所不見，而且造型、紋飾相當美艷，藝術表現也呈多樣性。
主要題材除花鳥、人物、山水景致、田園風光、詩詞歌賦等一應俱全外，其文字裝飾圖案，也非常深刻地反映了這個時代的特色。
按青花色調變化分期：在康熙筆筒中以青花瓷器數量最多，通過不同時期青花色調的變化，也可以作出判斷。康熙青花筆筒的發展，大致可分為三個階段：
早期青花——一般指康熙二十年以前的器物。這個時期青花筆筒的色調較灰暗，明顯帶有明末清初的痕跡。
如釉面肥潤，釉呈青白色，青花色調迷混不清等。康熙十年以後，筆筒上的青花才逐漸出現青翠艷麗的色調。
中期青花——一般指康熙二十年至四十五年之間的器物。此時青花筆筒因為大量使用上等的珠明料，
所以青花呈色青翠亮麗。又由於在繪畫技法上借鑒了中國畫「分水」、「皴染」等技法，
突破了傳統的「平塗」技法，所以畫面層次鮮明，達到了「墨分五色」的效果。
這個時期青花雖然品種繁多，有藍釉青花、哥釉青花、黃釉青花、豆青釉青花、青花釉裡紅和漿胎青花等，但筆筒上主要以白釉青花為主。
晚期青花——一般指康熙四十年以後的器物。此時青花色調由濃艷青翠，逐漸向淺淡灰暗過渡。
由於青料及燒造的原因，青花有暈散現象。一些仿永樂、宣德時期繪畫風格的青花筆筒，多出現在這個時期。
康熙筆筒的胎釉，從總體特征上看可用一個「硬」字概括。不僅胎質堅致、胎釉結合緊密，而且胎體份量較重，均為其它各朝所不具。按其胎釉特征不同，同樣可以分成早、中、晚三個不同時期。 
按胎釉特征分期：
早期筆筒的胎體較厚重，制作工藝與順治時期大致相同。特別是其釉面肥厚，白中閃青，呈現一種青白色。器物口沿處或露胎無釉，或施醬黃釉，還有的口面開有小溝槽。底足也偶有「跳刀痕」、「粘砂」和「火石紅」等現象。
中晚期筆筒的胎體與前期相比，雖略顯輕薄，但拿在手中也有沉重感。胎質更加潔白細膩，釉色潔白呈粉白色。
